Douglas SIRK, le goût des larmes

De sa période allemande jusqu’à l’âge d’or du studio Universal, Douglas Sirk s’approprie les canons du mélodrame en envisageant le genre sous l’angle de ses potentialités formelles et stylistiques. Très tôt, le cinéaste développe un goût prononcé pour les portraits de femmes meurtries, au travers desquels il ausculte les rituels sociaux et témoigne de l’affaiblissement des structures idéologiques les plus enracinées. Ce volume d’Eclipses revient sur l’essentiel de son œuvre. Parution : Juin 2010.


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Taxi Driver / Collateral
(Martin Scorsese / Michael Mann, 7604)

1976, Travis vit à New York, ancien vétéran de la guerre du Viêt-nam, il devient chauffeur de taxi pour lutter contre ses insomnies. 2004, Max travaille à Los Angeles, en attendant de pouvoir monter son entreprise de location de limousine, il est lui aussi chauffeur de taxi.

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Inception
(Christopher Nolan, 2010)

Théorique et conceptuel, aussi intelligent que divertissant et ne souffrant d'aucune longueur malgré ses deux heures et demie, Inception de Christopher Nolan (2010) est d'ores et déjà un nouveau classique de la Science-Fiction…

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La Terre de la folie
(Luc Moullet, 2009)

Là où les thématiques décalées étaient auparavant traitées dans l’austérité la plus cocasse, dans La Terre de la folie Luc Moullet fait feu de tout bois (pédagogie, satire, enquête de terrain) pour embrasser son dessein : circonscrire le territoire de la déviance mentale en France…

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Le Criminel
(Orson Welles, 1946)

L'échec commercial et critique du citoyen Kane comme celui des tribulations de la famille Amberson force Welles à accepter de réaliser en 1946 Le Criminel (The Stranger), et de prouver aux producteurs de la RKO qu'il est capable de réaliser un succès...

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