Numéro : 77

Titre : D’où viennent ces sons ?

Parution : Mars 2026

Prix : 2 €

Description :

Depuis le passage d’une rafale d’ovnis dans l’Indiana, un père de famille employé de la voie publique est en proie à d’étranges visions. Alors que Roy Neary (Richard Dreyfuss)devient lui-même un ovni pour sa propre famille, un enfant est enlevé par un vaisseau de la flotte alien qui progresse à la vue de tous. Les extraterrestres font dérailler le foyer familial et Roy se lance à l’aide de Jillian (Melinda Dillon), la mère de l’enfant disparu, à la recherche d’une étrange forme montagneuse qui leur apparaît à tous les deux dans des visions qu’ils tentent de concrétiser en dessin ou en sculpture. Pendant ce temps, un consortium de scientifiques et de militaires tente de découvrir le sens d’une mystérieuse mélodie.

La scène d’ouverture de Rencontres du troisième type (Close Encounters of the Third Kind, 1977)nous plonge dans le désert du Sonora au Mexique, où les habitants médusés ont assisté pour la première fois au passage des ovnis. Comme le murmure le premier habitant du Sonora interrogé, un coup de soleil sur le visage et les yeux encore éblouis par les lumières extraterrestres : « Le soleil est venu hier soir et il a chanté pour moi ». Le film établit donc dès ses premières minutes une relation intime entre la musique et le cosmos, en associant la rafale d’ovnis au chant des astres. La séquence suivante s’ouvre sur un enfant qui s’éveille, le petit Barry (Carry Guffey). Autour de lui, une foule d’objets, d’abord inanimés, se mettent en mouvement dans un étrange ballet. Steven SPIELBERG déploie ainsi un de ses thèmes magistraux : l’imaginaire de l’enfance est le lieu originel du cinéma, et sa chambre la première salle de projection. La magie du cinéma primordial enfantin s’actualise par une série de phénomènes impossibles pour l’adulte : le singe automate joue des cymbales, un tourne-disque se met en route, les véhicules à piles s’animent… Par l’entrée dans le champ d’une voiture de police en modèle réduit qui nous conduit de pièce en pièce, Spielberg oppose alors la chambre de l’enfant – monde du rêve et du mouvement où l’imaginaire engendre un cinéma intérieur – à celle de sa mère, chambre d’adulte, espace de l’immobilité où l’imaginaire disparu s’est vu remplacer par un écran de télévision central, ce cinéma extérieur qui en tient désormais lieu.

Se retrouvent ainsi dans ces premières scènes du film les deux thèmes que nous analyserons comme structurant pour la totalité de Rencontres du troisième type : celui du devenir-enfant comme « voix » d’accès à une vérité supérieure, et celui du rôle privilégié de la musique dans ce devenir, en tant qu’opérateur d’un lien avec le cosmos…

Auteur : Paul Montarnal

Format : PDF à télécharger

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