Numéro : 59

Titre : Le gant retourné

Parution : Décembre 2016

Prix : 2 €

Description :

Following de Christopher Nolan poserait à travers la mise en scène, à travers les ressorts de la fiction aussi, et dans son titre même, la grande question du montage au cinéma : Qu’est ce qui suit ? Qu’est ce qui précède ? Le film oblige à se poser la question de la construction d’une histoire cinématographique. Quels choix opère-ton pour la raconter ? Quel plan met-on après tel autre ? Que décide-t-on de montrer ou de ne pas montrer ? Où commence le plan et où s’arrête-t-il ? Où et pourquoi commencer un plan, et où et pourquoi le finir ?, dirait plus précisément Jean-Luc Godard. Le raccord devient, on le comprend, le centre de tous les enjeux, et de tous les jeux aussi, avec les redoublements possibles, les duplications, les permutations, les effets ajoutés, les suspensions par un plan blanc ou par un plan noir (annonciateurs de la fin, ou d’un passage, d’un changement de sens ou d’un renouveau possible).

Le montage au cinéma est un tour de passe-passe. Depuis Georges Méliès, autant dire depuis les débuts du 7ème art, l’image est plus que jamais l’anagramme de magie. C’est d’ailleurs Georges Méliès qui s’en fit la réflexion. Le montage a en effet la capacité de construire des puzzles différents avec les mêmes pièces. Chaque plan s’autonomise comme un morceau et l’assemblage fait le film. Or, il n’y a pas qu’un seul assemblage envisageable.

C’est là que réside la créativité du créateur, et c’est là que réside son génie – ou non. C’est là surtout que réside l’intrigue de Following, sa mise en place et sa résolution. Christopher Nolan connaît la puissance magique de son matériau, connaît la liberté qu’il peut s’octroyer, et en fait (bon) usage. Son film se retourne comme un gant, les séquences à l’intérieur du film peuvent être prises pour ce qu’elles sont ou pour leur contraire, et l’on pourrait dire enfin que chaque plan contient lui-même et son double inversé…

Auteur : Myriam Villain

Format : PDF à télécharger

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