Actualités :
26.02.24
Info parution : « Les cinéastes du Diable », par Yann Calvet
Si au cours du 19ème et du 20ème siècles, l’image terrorisante du diable, conservée dans le champ religieux et moral, a perdu de sa puissance dans l’imagination littéraire et dans les illusions de la fantasmagorie, le cinéma va produire de...
Lire la suite25.09.23
Éclipses N° 72 : Clint EASTWOOD, l'épreuve du temps
Consacré à Clint EASTWOOD, le volume 72 de la revue ÉCLIPSES est actuellement en cours d'impression. Il sera très prochainement disponible sur ce site (en version imprimée et aussi en PDF) ainsi que dans votre librairie préférée.
Lire la suite02.12.22
Éclipses n°71 : Invasion John CARPENTER
John CARPENTER a eu un jour pour son propre compte une formule qui raconte beaucoup, tant de son esprit que du statut particulier dont il a écopé : « En France, je suis un auteur. En Allemagne, je suis un cinéaste. En Grande-Bretagne, je suis un...
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19.04.12
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Film : Le Locataire
Elle et l’huis clos (3/3)
Réalisateur : Roman Polanski
Auteur : Youri Deschamps
Lire l'article17.04.12
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Film : Rosemary's Baby
Elle et l’huis clos (2/3)
Réalisateur : Roman Polanski
Auteur : Youri Deschamps
Lire l'article16.04.12
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Film : Répulsion
Elle et l’huis clos (1/3)
Réalisateur : Roman Polanski
Auteur : Youri Deschamps
Lire l'articleVotre choix : Godard et Melville : la fidélité malgré la rupture
Numéro : 44
Titre : Godard et Melville : la fidélité malgré la rupture
Parution : Février 2009
Prix : 2 €
Description :
Si Le Doulos (1962) marque le début de la séparation de Jean-Pierre Melville avec la Nouvelle Vague, celle-ci est consommée après 68. La rupture est manifeste avec Jean-Luc Godard. Les deux hommes furent pourtant proches, comme en témoigne l’apparition du cinéaste dans À bout de souffle (1959) ainsi que son association avec Jean-Paul Belmondo pour trois films. C’est devant les studios de Melville, rue Jenner, qu’est tourné le dernier plan de Vivre sa vie (1962). Un an après Le Doulos, Godard engage Michel Piccoli pour Le Mépris (1963). Cette attention pour le travail de l’autre ne sera jamais démentie chez les deux cinéastes. En 1966, Melville réalise Le Deuxième souffle qui résonne avec À bout de souffle. De son côté, Godard signe Masculin Féminin. L’auteur de Pierrot le fou (1965) s’éloigne du cinéma de genre pour poser une problématique à laquelle semble avoir renoncé Melville, celle des rapports entre hommes et femmes. Chez le cinéaste, la question est marquée par un pessimisme longtemps partagé par Godard. Il est révélateur que l’opposition éclate avec Le Cercle rouge (1970), un film jugé « sécuritaire » par Godard et que Melville voulait aussi sans femmes 1. La querelle entre les deux hommes n’est donc pas uniquement politique. Une fidélité se dessine toutefois malgré la rupture…
Auteur : Bamchade Pourvali
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